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第六百四十四章 二十多年前的老歌你说新潮（第14页）

“母语音标！他在唱母语音标！”吕一可以说是惊为天人。

不是瞎哼哼，是真的在唱东西！

这让他不由得想起了骆墨的另一首歌——《晴天》。

只不过，这首歌比《晴天》还离谱，《晴天》是在歌里直接唱音阶，这首歌居然直接唱音标！

可偏偏听着还挺有感觉的。

紧接着出现的，便是骆墨的歌声。

“【迷迷蒙蒙，你给的梦，

出现裂缝，隐隐作痛，

怎么沟通，你都没空，

说我不懂，说了没用。】”

一直往后听，吕一心想：“听到目前，歌曲整体的和弦很简单，好像就只有三个和弦。”

“可偏偏三个和弦他也能玩出花来！”

简单的东西，想要让人听出不一样的感觉来，是非常非常难的。

到了后面，歌曲又出现了新的变化。

“【我的天空，是雨是风，

还是彩虹，

你在操纵。】”

歌词时明显的伤感风格，有着浓烈的情感受挫。

而“【你在操控】”这四个字，直接去除掉了歌唱旋律，仿佛就是直接念出来的一样。

“这种变换，会让一首歌的某些部分显得很突出。”吕一在心中评价。

“但是，玩得好，那才叫突出。”

“玩不好的话，那就是突兀。”

“骆墨这里出现的就很合适，给后面的【预副歌】做铺垫。”

果然，后面的预副歌出现后，给人一种很自然的感觉。

歌声回荡：

“【恨自己真的没用情绪激动，

一颗心到现在还在抽痛，

还为分手前那句抱歉在感动——】”

吕一站在作曲人的角度，觉得这首歌的钢琴声是极大的亮点。

同时，他又觉得骆墨在音阶与和弦方面真的很厉害，而且很敢玩。

这里出现了不少变化音，甚至低音里还有少量的半音阶下行。

这塑造出了那种抑郁，丧气的感觉。

可整体来说，旋律跨度虽然比前面拉大了一些，但也……大得有限。

“我们作曲有一个常规手段，那就是把旋律跨度给拉大，这样一来，歌曲情绪方面的张力就会变大。”

“可骆墨就很擅长玩一些小跨度的旋律。”

“在小跨度内，情绪渲染的还非常好！”

这里头的差别，就是他们这种常规作词人，是在一块大石头上玩雕刻。

骆墨不一样，他是在刻核桃。

——鬼斧神工！